王興東:電影劇本是用腳寫出來的

    主持人：現在編劇能夠沉下心來創造好的劇本嗎？現在電影學院，有導演專業、攝像專業和演員，有專門的編劇專業嗎？

    王興東：有電影文學系。

    主持人：好的劇本感覺不是很多，現在為什么從文學作品改編是一個風潮，是不是也有這個原因？

    王興東：劇本來源于兩個方面。一個是原創，第二個就是小說、戲曲、歌曲、動漫，然后再延伸改編成劇本。劇本是電影的源頭，什么是劇本的源頭呢？就是生活，要深入生活去創造。現在的編劇一般不深入生活，都是閉門造車的多了，深入生活的少了。想做導演的多了，想做編劇的少了，改編的多了，原創的少了，造成現在的劇本比較爛。這次在兩會期間，我也要提出這樣的建議，就是建立國家扶植深入生活的機制，像申請科研課題一樣，大家去深入生活搞創作。現在編劇都是自由職業者，誰拿路費讓他深入生活？就像做采訪，你連工作證都拿不出來，人家怎么接受你采訪？你現在是記者，你說你是經濟日報記者，你可以去采訪。你要到監獄里去采訪呢？

    主持人：知名編劇還行。

    王興東：知名編劇必須要朋友介紹才可以。我提出一個口號是電影劇本是用腳寫出來的，必須親自去看到那個環境，看到那個環境中的人，你才能把那個環境寫進去。剛才你問到院校有沒有編劇專業。首先，電影學院有電影文學系，不僅有研究生，還有博士生。傳媒大學也有編劇系，中央戲劇學院也有新聞系。現在學習編劇的人很多。我們中國電影文學學會里的會員有500多，現在年輕的編劇很多。你想想一個大學生走出學校，他去干什么？只有寫劇本。因為劇本的成本比較低，一個電腦、一個構思、一個創意就可以萌生。

    王興東：很多北漂就是寫劇本、寫創意，包括你們這樣節目廣告的串聯詞。我們中國電影文學學會大量吸收這樣的北漂，沒有工作單位的人加入學會，大家集體維權，給大家講怎么簽合同。我們網上登了三種合同形式，劇本除了有著作權，還有財產權，這個知識產權怎么去賣？我們有三種合同形式，根據《著作權法》有兩種，一個是許可使用合同，一個是轉讓合同，一個是委托合同，告訴大家怎么簽合同。盡量減少不必要的官司和訴訟。在編劇維權中，我們特別強調保護自己著作權的利益。

    主持人：文學學會做了很多工作，這些工作大家平常都不是很了解，借這個機會，向全社會來廣而告知一下。

    王興東：1983年在上海成立了電影文學學會，很多老編劇是我們的會員，現在的年輕編劇也要參加這個學會，進行學術交流、加強維權、自律。首先要自律，然后才能維權。自律就是不抄襲、剽竊別人的東西，深入生活進行創意，包括創意出劇本以后怎么去賣。既要深入生活，從無到有進行創作，創作好了進行修改，修改以后還要把它銷售出去。自己既是創造者，還是經營者，是很困難的。

    主持人：今天是辛亥革命100周年，您跟陳老師合作的《辛亥革命》這個劇本，也受到了業界的好評。您在創作這個劇本的時候有什么感受？像這種主旋律影片在商業和口碑上要取得雙贏是比較困難的吧？

    王興東：你剛才提到《辛亥革命》這個電影非常有意義，今年是辛亥革命100周年。1911年孫中山先生領導同盟會發動這場辛亥革命，做了偉大的，歷史性的變革，改變了中華民族的命運。中華人民共和國憲法中有這樣一句話“二十世紀中國發生了翻天覆地的變革，1911年孫中山先生領導的辛亥革命廢除了封建帝制”，這非常偉大。沒有孫中山推翻君主，就不會有今天的民族，就不會有今天的人民代表走進人民大會堂行使人民管理國家的權利，就沒有政協委員參政議政。

    王興東：說到這里，我們就非常感謝孫中山先生引進了先進的制度，1911年推翻了皇帝，走向了共和制。這比俄國十月革命早六年推翻帝制，非常偉大。今天我們在紀念孫中山先生領導的辛亥革命100周年，我們肯定用各種形式來表達。所以說我在創作《建國大業》，就是表現60年前1949年建立中華人民共和國人民政治協商會議第一次召開的時候。我采訪了南京總統府、宋慶齡故居、孫中山紀念館，后來我又到廣州參觀黃花崗烈士墓，還有辛亥革命黃花崗起義的地點去看過，積累了辛亥革命的素材。

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（責任編輯：張曉曄）