我們認為，分析宏觀經濟對中國藝術品市場產生大的影響有賴于四個前提：

    一是中國藝術品市場的基礎發生根本性的轉變，特別是進場資金的構成發生了根本變化，表現在機構及資本投資快速成長。

    二是當前的中國藝術品市場正在演繹的進程出現一個逆轉。

    三是中國藝術品市場從發育到成熟需要經歷一定的周期，從高峰到低谷是一個過程，經歷“成人禮”的洗禮才能更好地沉淀理性，小的波動并不一定是基本面的變化。

    四是收藏文化的培育與精神消費不斷興起過程受阻。

    4、世界經濟及國內經濟走勢影響的不是市場，影響的是信心，特別是藝術品投資資本的信心。隨著大環境的趨緊，我們可以看到資本進入的速度會放緩，藝術品資本市場發展的規模在放大后會逐步進入平臺期。

    國際三大評級公司之一的標準普爾宣布下調美國主權信用評級，并將評級展望為負面，美國的債務危機引發全球金融市場動蕩。就在美國經歷這次債務危機的檔口，7月2日和7月30日佳士得拍賣公司和蘇富比全球兩大拍賣巨頭分別公布了各自在今年上半年拍賣的半年報。

    今年蘇富比上半年全球成交額達34億美元，創造了上半年收入的歷史新高。佳士得上半年全球藝術品成交總額達32億美元，與去年同期相比增長了15%。

    當前，鑒于全球經濟的不穩定、通貨膨脹及可能出現的人民幣升值等因素的影響，投資者及活躍的藏家在香港、北京甚至是紐約的秋拍上會全力一搏。這一點，今年春拍見證了美術史上定位的二十世紀中國藝術大師精品拍價大幅上升的追捧場面。當下，可以說全球藝術品市場不缺流動性資金，缺的是好藏品，這是各拍賣公司秋拍面臨的一個尷尬局面。

    蘇富比2011春拍創造了有史以來的最高點。曾被視為泡沫橫陳的中國當代藝術，在2011蘇富比春拍“尤倫斯專場”、“二十世紀中國藝術專場”、“現代及當代東南亞藝術專場”中，強勁復蘇。中國買家是主力軍，并逐漸拉動了中國大陸、香港甚乃至倫敦、紐約的藝術品拍賣市場。但這同時也反映出藝術品市場內在進程的展開與規律演繹，當代藝術的追高放量，是中國藝術品市場結構調整的一個信號，更是中國藝術品資本市場逐漸走入平臺期的一種開始。因為，歷史有驚人相似的一幕，我們應有起碼的記憶力。

    5、中國藝術品拍賣市場在今年秋拍后會逐步將進入重要的平臺期。

    我們說中國藝術品市場進入平臺期的主要依據，是四個標志性的事項：

    ①市場進程基本演繹完成，并且市場行情得得了整體大幅提升。

    ②藝術品資本市場不斷地得到了發育與壯大，但突破遇到難以攻克的障礙。今天，一個沒有資本市場支撐的現代經濟市場，是沒有前途和出路的市場。如果中國藝術品資本市場得不到切實的發育與發展，中國藝術品市場所謂的繁榮就只是曇花一現。在資本市場的建立中，我們不能回避的事實是，資產的流動性即在當前的市場價格下變現的難易程度是生命線。

    ③中國藝術品市場的規模擴張并未拉動市場體系及機制的發育的根本改觀，中國藝術品市場“抗風險”的能力未能從根本上強化。2004-2005年，火爆發展的局勢雖然一度為中國藝術品市場帶來了繁榮盛世，卻也遺留下了不少令人頭疼的問題，尤其是與市場相配套的體系與機制發育畸形與不完善，成為中國藝術品市場發展的重要隱患。

    對于一個體系不健全、機制未建立的市場，我們不可預測；同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場也很難渴求其健康與快速的發展。在這樣的認識之下，中國藝術品市場體系及機制的建設備受關注，并且一步步進入了人們的視野，特別是戰略支撐體系、政策法規支撐體系、市場支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、制度創新支撐體系、人才培育支撐體系及畫廊與拍賣行運行機制等不僅成為中國藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提，同時也增加了人們對中國藝術品市場可持續發展的關注。

    ④中國藝術品市場的消費需求單一，推遲機制與體系發育滯后，尚處在原發性的成長初期。由于發展的基礎存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規律性的東西需要深入挖掘，很難為消費者理性地評判藝術家及作品的學術定位及市場定位打開空間。

    6、在中國藝術品拍賣市場交易成本與門檻不斷提高的情況下，中國藝術品交易制度的創新會對藝術品拍賣市場做成一定的沖擊，中國藝術品拍賣市場的業態會出現一些新的發展取向。

    今后，中國藝術品拍賣市場的調整不外乎表現在兩個方面：一是在大環境的影響下，中國藝術品市場的整體景氣會發生變化，資本的進入或撤出速度會加快，從而使市場發生大的波動。二是在大勢向好或不發生大變化條件下的市場結構性調整，表現在天價板塊的關注點在分散。也就是說，資本的價值判斷在不斷地走向多元化，除了傳統板塊如古代書畫、瓷器等，近現代書畫及當代存世藝術家經典人物的經典之作會更多地受到追捧，過高的價格不會集中出現在某一板塊之中。

    從今年春拍開始，拍賣市場成交量迅速提升，幾乎與去年拍賣市場的整體規模相當，并且新進場資金很踴躍，展現出了前所未有的活力。在市場環境、資金及這種趨勢的帶動下，市場主體的其他組成部分雖然未能表現出與拍賣市場同步的熱度，但總的狀況是不斷向好的，迎來了一輪新的發展機遇。

    考查市場的結構應包括四個層面：一是主體構成層面，主要的核心是一、二級市場的消長狀況。目前的市場情況仍是拍賣帶動畫廊的基本格局。二是資金構成層面，最大的變化是，藏家及玩家資金規模占拍賣總資金規模的比例在不斷下降，而新進入的機構及資本的投資資金的數量及所占總投資規模在迅速攀升，資金構成比例的這種變化深刻地反映了中國藝術品市場投資結構的變遷。三是中國藝術品市場及其體系的民間背景及市場大環境的不斷形成，都在為中國藝術品市場的發展空間及發展動力提供新的機遇與前提。四是中國藝術品市場參與者的構成正在發生新的、極具戰略性的調整，不僅表現在年輕財富類人群大量的涌入，更表現在國外藏家及資本的積極參與。

    另外我們要考查市場行為層面。隨著經濟及國運的不斷增強，人們投資、收藏與消費中國藝術品的能力及習慣也在不斷地形成。

    在我國刺激經濟增長的過程中，貨幣的超量發行使藝術品市場成了資金流入的一個目標。據我們估算，今年至少會有2000億元人民幣進入中國的藝術品市場。通脹預期也是各路尋求保值的資金便紛紛進入藝術品市場重要誘因�，F實的市場需求使“小眾收藏”越來越普遍化的趨勢，個性化收藏越來越多地融入到了人們生活中。

    這不僅帶動了市場需求，進一步推升了收藏品的價格，并已成為推動市場發展的重要力量。這也導致中國藝術品市場交易制度也在發生悄然的變化，私下交易、民間市場、畫廊、拍賣、博覽會、網上交易及文交所等不同交易體系，在新的技術與條件下的作用下，正在進行新的整合，特別是信息技術、新媒體及互聯網技術的發展與資本對接結合，正在改變著藝術品市場發展的業態。

更多精彩內容，請點擊進入文化產業頻道>>>>>

（責任編輯：王婉瑩）