專家：國資還是民資并非癥結之本

    讓很多投資者不解的是，上海證券交易所、深圳證券交易所、上海黃金交易所乃至碳排放交易所等都是國有控股的，而天津文交所卻是民營控股。與天津文交所相近，即將成立的廈門文交所有港資涉及其中。是否民資的公信力不夠，促成天津文交所備受責難？

    華夏典當行首席藝術品典當師胡平表示，當前，中國藝術品市場交易過程中的保險、托管、確權、鑒定、評估問題沒能很好地解決，問題多且亂。在這種狀況下，文交所面對的問題會非常多，稍有不慎就會形成過程缺失。特別是在鑒定與評估上，這個問題尤其突出。

    而要解決這一問題，首要的任務是建立科學化、規范化的權威支撐體系，包括保險、托管、確權、鑒定、評估、定價等。而其中的任何一個環節都至關重要，不僅需要有科學規范的流程，更需要體制與法律法規的支撐。

    對于藝術品股票交易，中國收藏家協會玉石委員會主任姚政表示：“打個不太恰當的比方，如果說拍賣藝術品，摟的是企業家老總的錢，那么，藝術品股票化，摟的就是平頭老百姓的錢，更偏離收藏的應有之意。”

    中央財經大學研究員、資深拍賣師季濤則表示，文交所推出藝術品股票根本是一次失敗的嘗試，和國資還是民資控股沒有關系。藝術品交易，不是股票，壓根就不該做份額交易。

    市場：文交所遍地開花成大勢所趨

    盡管文交所引起的爭議不斷，但其作為國內文化產業投融資體系中的一環，未來的發展趨勢仍然受到肯定。

    文化部文化產業司副巡視員吳江波日前在上海表示，文化部正在出臺措施完善文化產業投融資體系。近期將下發推進文化企業上市工作的通知。吳江波說，為貫徹國務院通過的文化產業振興規劃，2010年，文化部聯合其他部委出臺了金融支持文化產業發展的指導意見。與此同時，文化部還積極與金融機構合作，進一步完善文化產業投融資體系。

    吳江波表示，文化部已聯合北京市政府，正在籌建國家級的文化產權交易所。預計這個交易所將于近期掛牌成立。社會資金對文化產業的興趣也日益高漲。“據文化部的不完全統計，目前已募集及已設立的文化產業基金超過300億元。一個覆蓋全國的文化產業金融服務體系正在逐步建立。”吳江波表示。

    對于文化產權交易所同業競爭格局基本形成，北京大學文化金融研究中心主任喻文益表示樂觀。在他看來，這是中國文化產業發展帶來的必然結果。而且，各地文化產權交易所之間的競爭反而能促進這一產業的良性發展。“文化產權交易所數量猛增，很重要的一個原因就是各地都看到了文化產業對于地方經濟發展的巨大推動力，加上政策的鼓勵引導，交易所就有了遍地開花之勢。”喻文益認為，交易所充分在市場中競爭，一方面會優勝劣汰，最終導致產業間的合并、調整，最終產生一批具備真正市場競爭力的交易所；另一方面，文化產業包羅萬象，各地文化產業也自有特點。“市場需要具有特色的地方交易所，也需要綜合統一的國家級交易所，這樣才能各取所需，滿足各個層次文化產業的需要。”

    彭中天也認為，文化產權的出現是通過增加新的投資品種，聚集社會閑散資金，改變資金的流向，對國家貨幣體系和經濟體系有著保護的作用。然而，彭中天同時強調，要完善文化產權交易市場還有很多工作要做。

    收藏界：一切應回歸收藏本身

    藝術品交易種種波瀾背后是收藏的火熱。不可否認，收藏是一種投資方式，但作為一名收藏者，要通過投資、收藏，進一步認識收藏的深刻意義。

    中國收藏家協會會長閆振堂認為，收藏是記錄歷史、保存文化的特殊載體；收藏是人類社會物質文明和精神文明遺產的巨大寶庫；收藏是積淀人類文明、啟迪人們智慧、增長人們知識、陶冶人們情操的高雅的社會文化活動，同時也是高層次的專業性、學術性、實踐性的科學鑒賞活動。“所以不能對收藏一無所知就搞收藏。不能看著市場火就盲目進場”。閆振堂說。

    真正的收藏家在藝術品市場的發展中，會起到良好的推動、促進和穩定作用，促使商家實事求是地賣真品。同時，促使藝術創作家們努力創作出更多更好的藝術精品，提高市場的檔次，促進市場的良性循環。“然而，市場的發展必然有賴于國家相關政策和市場管理者的落實。收藏家只是客觀地起到了推動作用。”

    與完善收藏者心態相呼應，藝術品交易業內人士也認為：“文化產權交易所應從初級市場的培育開始，而不是一開始就搞高端的文化金融產品。”發揮投融資平臺作用，引導資金投向文化企業才是文交所的根本所在。

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（責任編輯：王婉瑩）